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如梦

罗尼·霍恩日前在和好意思术馆举办了她在中国大陆的初度个展，这亦然迄今适度她在亚洲最大限制的个展。

展览的中语标题为《非梦亦梦》，它的英文原文像一个耳语：“在梦的世界里，被梦见的梦不算的确梦，莫得被梦见的梦才是梦。”这句话源起安妮·卡森的诗文集《Plainwater》，偶然和艾米丽·狄金森书信的雕琢系列《谜底与教导》雷同，标题本人亦然一个教导：霍恩的作品老是音在弦外，它们刚毅地轻视一切细则性，以致包括梦的属性。

安藤忠雄计算的和好意思术馆中枢筒

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走进安藤忠雄为和好意思术馆打造的展览空间，就恍如过问了一个梦：顺着双螺旋楼梯拾阶而上，顶部玻璃窗送入的当然光随时辰和天气幻化，三个层叠弧形展馆如同曲径通幽的花坛。布展计算与展馆成立井水不犯河水，霍恩莫得选拔创作时间规则，而左证空间环境特征安置了每件展品，她说“每一件安装都是一段握续的体验，我用不同的抒发面目让不雅众感动。”

《双·水》系列雕琢，2016–2019

霍恩扬弃在第一个展厅的梦，是被抽象绘画系列围绕的实心锻造玻璃雕琢《双·水》，这些雕琢看上去直不雅又不同寻常。其样子简便得像一个个彩色小池塘，若围聚不雅察，能看到磨砂玻璃上层的“水面”细纹尽头反射出的环境——探头不雅看的不雅众、展馆窗外的绿树蓝天……不雅者会从固体雕琢中看到水的液态样子，勾起露天泳池的欢乐记忆、河流与大海的奥密声响、以及想象中犹如那一池冰川蓝般深幽而纯正的冰岛样貌。

霍恩从九十年代起创作了精深以水为主题的大型玻璃雕琢，包括展馆二层与三层的《无题(“山雨之下， 女巫比想象中更迷东说念主 。”) 》《与白相对》《两个粉吨》等。这些玻璃雕琢的制作经过长达数月：光是将高达1700多摄氏度的玻璃液体冉冉均匀地浇铸入模具便需数周、冷却经过又需等上6-8周，雕琢体积之纷乱让吉尼斯世界记载阐述它为世界最大单件玻璃成品。它们不发一言，那奇妙的固液态并存的错觉却使不雅者内心泛起悠扬。

上图：《双·水》系列雕琢，2016–2019

下图：《与白相对》，2006/2018

霍恩沦落于水的主张，水隐喻了身份，这两者的共同特征是：流动、不可定型、多变和多元性。她反复在写稿中伸开由水启发的存在目标想考。霍恩的《另一种水》敷陈了对于一些投河之东说念主的事。展览视频《说水》中，她严容庄容地诵读了以水为主题的散文，谈水的无数种动态及死寂；在冰岛小镇Stykkishólmur，她建了一座水之藏书楼，用24根圆柱盛放她从溶化的冰川网罗的冰水。

除了这些雕琢，霍恩的其他作品浮现的气质也和她最爱的冰岛雷同冷峻、稀薄、深奥和带有棱角，又泄气优好意思的诗意。她19岁初度赴冰岛旅行便对那儿幻化多端的环境欢乐一见倾心，而后屡次回到这片地皮吸收灵感，冰岛是她“广阔浩繁和充满新意的露天责任室。” （I have used this place as an open-air studio of unlimited scale and newness. ）

上图：《两个粉吨》，2008

下图：《无题（“山雨之下，女巫比想象中更迷东说念主。”）》（局部），2018-2020

霍恩对冰岛的洗沐在《远处》系列艺术典籍、散文集《岛屿僵尸：冰岛写稿》、《派》等照相系列中展露无遗，她谈及冰岛的启示：“冰岛教授我试吃熏陶……因为这座岛屿上的熏陶带有激烈的体魄性” 。多年来东说念主们常问霍恩为什么反复回到冰岛，她给过不同的谜底，其中一个是：“我不知说念……东说念主往往在事后才知说念。在场推敲嗅觉，无关知说念。” 就像她不可爱对我方的作品下界说，而是强调不雅众个体感受的环节。

要是说冰岛是她公开的缪斯，相对而言，这位艺术家并不热衷于辩驳我方的同性恋身份或犹太裔出生，她的确切总计作品都在强调矛盾和多重性，珍视洞开性，这么的气魄带来暧昧与困惑，同期也带来了无尽包容的可能性。

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《其他4》（局部），2009

举例，霍恩的绘画经过仿佛一个轮回：她将预先绘画的抽象丹青经过编订和拼贴，构成一幅几何构图，远眺是线条与翰墨的抽象荟萃，近看却发现多样碎屑造成了冲突而丰富的图景，像一种社会隐喻。画面中一种不细则性的张力也油关联词生。

展览中几组肖像照相都以反复而单一的主角头像为主要构图，配景信息简便以致缺失，让东说念主不禁咀嚼叠加背后的道理。二十世纪最环节的玄学家之一德勒兹在巨著《差异与叠加》中启示咱们：在叠加之中，莫得两者会王人备雷同；是差异而不是交流构建了世界及咱们的身份。而这些照相作品也揭示了咱们自身里面的差异与多元。

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《即》（局部），2008–2009

照相系列《即（a.k.a）》用十五组打乱时间规则的肖像呈现了霍恩在东说念主生不同期期所呈现的性别气质冲突，长发小女孩与中性装束成年东说念主、甜好意思仙女与不羁寸头中年都是她。《这是我，这是你》以霍恩的侄女、仙女Georgia为主角，两面相对的墙上贴满48张姿首各别的头像，抒发芳华期的无极与无尽可能。

《这是我，这是你》，1997-2000

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《这是我，这是你》的作品标题示意这是一场霍恩与侄女之间的对视与对话，透过镜头Georgia也在和现场不雅众对视。当不雅众走过展馆、在来骄贵低足下96个Georgia的注目之间穿行，他们难以将眼神完毕于Georgia的任何一张脸，并始终无法将她转机为单一记忆。

《你是天气，第二部分》（局部），2010-2011

《你是天气，第二部分》中，霍恩为同业冰岛的女伴玛格丽特拍下66张温泉大头照，衔接两个月无论天气怎么。每天造访温泉拍下的这组大头照乍看之下莫得权贵心思颜色，但仔细不雅察每张都有深奥心思差异，与幻化的天气水乳交融。

霍恩回忆起小学时间飓风将至的一天，欧博体育注册真挚号令总计东说念主停课回家，她感到“开端很发怵，但又快乐地决骤”；“瑟索在窗下，看着天外变成绿色，树叶被暴风抽打到断裂”。霍恩将天气不可捉摸的本色赋予了照相对象——女伴玛格丽特，仙女Georgia，还有不同期期的她我方。

“你是天气”或者不错交融为一句温存的生态目标广告：你像天气雷同无所不在、不可捉摸、不可操控，我摄取你的总计面庞和一切可能。这也许是一种冰岛式的纵脱？

《再现之物》（局部），1986/2010

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假如说这些成对的雕琢和上述几组东说念主像照相是在叠加中诱发对于差异的反想，狄金森系列和《精选的礼物》等作品则是在诉诸神气，透过他者彰显与之对应的自我。

上图：《谜底与教导，No. 533 两只蝴蝶从午间动身—》，1994/1998

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下图：《谜底与教导，No. 419 咱们逐渐民风了阴雨—》，1994/2003‍

霍恩为她深爱的作者艾米丽·狄金森创作了雕琢系列《白色狄金森》以及《谜底与教导》，两组作品分辩将狄金森的诗句和书信纲目作念成了银色的铝镀塑料柱，它们优雅地靠墙斜立在展馆中，让东说念主想起狄金森诗中时常出现的破折号，频频的半吐半吞是转向内在的暗号。

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霍恩的创作与狄金森的写稿在主题上存在好多重合，她们都热心自我探寻，都对落寞、当然、旅行、悖论、玄学感有趣，以致性向方面亦有相似。狄金森深居简出，在想象中旅行，书写火山、丛林、花与蝴蝶；霍恩反复前去冰岛，拍摄北国生态与天气，曾在岛上的灯塔茕居两个月只为独自濒临开阔世界。

东说念主经常在阅读中找到自身，霍恩在《岛屿僵尸》中写，“她（狄金森）的藏书楼不外是又一件可感知物，变成了又一个进口，证实了她辞世上曾体会的总计嗅觉。”

《白色狄金森—夜幕崇高莫测，早晨无可幸免— 》，2006-2007

霍恩创建的狄金森藏书楼也向不雅众提供了感受的进口。水平呈现时柱式操心碑上的翰墨被垂直扬弃，从侧面看，字母概述延展为莫得话语内容的黑或白色条状，不雅众必须调整脚步，休养视野才能获胜读出好意思满句子。阅读经过被放闲居延迟，狄金森笔下深奥的诗意片断仍是颤动霍恩，也将颤动乐于探求真知的不雅众。

《精选的礼物，（1974 - 2015）》（局部），

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2015–2016

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比文体品味更直白的自我呈现是友东说念主的馈送。“我从《精选的礼物》里看到我方，我视其为一副肖像。”霍恩挑选了43件一又友支撑的礼物拍照成册，这些礼物浓缩了来自他东说念主的爱、神气与默契，也让咱们看到了别东说念主眼中的霍恩。

《精选的礼物，（1974 - 2015）》（局部），

2015–2016

收入系列的第一件礼物演义《葬礼的典礼》，那是让·热内1948年献给死于政事的同性爱东说念主的礼物；艺术家菲利克斯·冈萨雷斯·托雷斯（Felix Gonzalez-Torres）送的小玩偶可在小红帽与大灰狼之间换脸，切中霍恩喜爱的身份悖论议题；还有一封用货仓便签写就的短信：“亲爱的姆妈，今天我又恋爱了，别系念，这一次是追究的，她的名字是罗尼·霍恩。”

《精选的礼物，（1974 - 2015）》（局部），

2015–2016

书信、文体和外传向咱们掀开一扇交融霍恩的窗，但其余的私东说念主礼物则守卫了霍恩的个东说念主史，咱们无从得知它们的故事、也不贯通收礼者和矗立者之间的故事。但事实却让东说念主感到温存：即使像霍恩这么追赶狄金森式孑然的东说念主也被友情包围，莫得东说念主是一座孤岛。

霍恩说这些礼物尽头联系记忆使她尽头感动，但她也说，许得体物并莫得契机被相机记录，包括一次早期冰岛旅行工夫的某日，出门归来发现当地东说念主在她帐篷前留住的一条鱼。但是道理与价值不全由在场或缺席决定，好意思满的记忆也包括其“缺失”。

《无题（“因甜睡错过流星雨的感伤。”）》，2012–2014

在好意思术馆四层，一件对于梦和水的联想的翠绿玻璃雕琢《无题（“因甜睡错过流星雨的感伤。”）》再度现身，然后再度告别。我则想用一件有别于以上总计作品、又和它们山鸣谷应并牢牢相扣的《一双金毯垫，献给罗斯和菲利克斯，v. 2》算作本文的尾声，这是霍恩向艺术家菲利克斯尽头男友罗丝请安的一件礼物。后者如斯形色第一次见到这件作品时的感受：

“罗斯和我走入洛杉矶现代好意思术馆，咱们并不知说念那是罗尼·霍恩的作品（注：指《黄金场域》，《一双金毯垫》前身），但立即为这件飘溢着英豪目标与轻柔、平卧在地的礼物感动了。它在那白色的展厅中孑然一身，不需要同伴，也不需要其它一切。它就那么渺小地躺在那儿，造成簇新的欢乐与潜在的地平线，是释怀之所、可信无疑的好意思，静静恭候应许并需要被带入想象之地的有缘不雅众。

“最近罗尼对《黄金场域》进行了再创作，此次是两张金垫。二这个数字是伴随、是加倍的快乐、是成双成对、是伴侣、是一在一之上的叠加，两两交映生辉。罗尼向我展示这件作品的时候说：“中间但是充满了汗水啊。”我早就知说念了。”

《一双金毯垫，献给罗斯和菲利克斯》，1994-2021

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撰文_林一苹 编订_yuhua 排版_mi

图片由Roni Horn/Hauser & Wirth/

JJYPHOTO/和好意思术馆/林一苹提供